「材貌双全」の中国家庭紡績芸術の発展の道

幕を閉じたばかりの中国国際家庭紡績デザインコンテスト南通競技区の現場で、国宝パンダをせっけい元素のベッド製品は最終的には選ばれなかったが、中国の芸術家が紡ぐ成長の忍耐力と靭性を体現している。同様に、昨年のデザインコンテストでは、ハイエンドの手描き作品「孔雀」もランクインできなかった。

しかし、これらの参加者は依然として固守しており、彼らは中国の芸術家紡績が近い将来に必ず夜明けになると信じている……

もしかしたら、中国の芸術家紡績の先鋒であるフアナの道はもっとすべてを説明することができるかもしれない。会社の林国芳会長は「私はこの道をリードしているのは独舞者のような感じがする」と孤独に言ったことがある。

今では、夏全体の家庭紡績が一般的に低迷している相場の下で、多くの芸術家紡績の後来者が芸術市場の人気の傾向を見ている。その中で南通愛茉莉、上海華礼糸は芸術家紡績の提唱者と実践者である。

　　アートによる付加価値の向上

「アート紡績品現代の最新の捺染技術やジャカード技術を用いて、特殊な制作技術を加えて、好きな任意の芸術品を私たちが日常的に見ている異なる材質の普遍的な家庭紡績製品にコピーして、すべての通常の家庭紡績品を芸術品にすることです。芸術家が紡いで模倣した芸術品は、名家の油絵、国画、書道、写真作品、あるいは任意に創作した芸術図案に由来することができる」と述べた。

これは芸術家紡績に対する丁寧な解釈のようだが、業界人から見れば、この解釈はかなり曖昧であるが、注目すべきは、「技術、工芸、愛、創作」がこの概念のキーワードであり、芸術家紡績のいくつかの核心的な内容がその中にあることだ。

芸術家紡績には、洗練された捺染技術、繁雑なジャカード技術が必要であるだけでなく、消費者が自分の好きな装飾スタイルを表現し、デザイナーが歴史的な文化的な内包と市場の要求に合った霊的な空間を作り出すための取り組みが必要である。

芸術家紡績--この「材貌双全」の織物類は業界で明確に定義されていないが、芸術が家紡績の付加価値を高めたことは間違いない。

国家「第12次5カ年計画」期の文化発展改革要綱にも、文化産業と家庭、観光、情報、建築などの産業の融合発展を推進し、関連産業の文化含有量を増やし、文化産業チェーンを延長し、付加価値を高めることが明確に示されている。これはまさに芸術家が強く発展した政策の背景でもある。

「華礼糸芸術家紡績の売上高は、伝統的な製品に比べて微々たるものだが、それは製品の付加価値を高める有効な方法である」上海華礼糸家紡績有限公司の許毓岩董事長は、家紡績の付加価値を高めるための芸術の重要な役割を肯定した。

家庭紡績は現在の家庭装飾の中で最もよく使われているざいりょうその一つとして、多くの家庭紡績生産企業も目標を芸術家庭紡績に向け、文化産業建設の強力な推進に力を入れ、家庭紡績を通じて文化の切り口を探し、革新力を強化し、家庭紡績を中国文化の宣伝と伝播の媒体にし、中国の伝統文化を現代の家庭装飾に有機的に溶け込ませ、製品で中国文化を表現し、それによって同質化を避け、新たな付加価値の高い製品の開発・生産に努める。{page_break}

　消費ニーズを「呼び覚ます」必要がある

芸術家紡績は個性的な需要によって発生し、個性的な需要は消費観念が性価格比を重視する理性的な段階から審美的な効果を追求する感性的な段階に転換することに伴って出現するが、このような消費観念の転換は狭い範囲内に限られ、消費レベルの制限のため、大部分の消費者の観念は依然として理性的な段階にとどまっている、芸術家紡績の個性的な特徴と芸術的な内包には敏感ではない。

北京消費者の李さんは記者に、家庭紡績を購入するにはまず価格とデザインを考慮し、価格が合理的で基本的な機能が問題なければいいが、芸術家庭紡績の価格は高すぎて、一般消費者にとって考慮する必要はないと話した。

これに対し、南通愛茉莉家紡公司の趙鴻利董事長は、「中国人の消費観念は中国の伝統文化の影響を受けている上、国内の審美教育への重視度が不足しており、大多数の人が審美育成の面で不足しており、審美趣味が遅れており、個性的なものへの受け入れ度が高くない」と考えている。

消費者の視点から見ると、消費観念と審美的趣味が追いつかないことが芸術家紡績の発展に制約されている主な原因であるが、企業の視点から見ると、企業の芸術家紡績に対する宣伝と普及の力はまだ強化されていない。単純に肉眼で芸術家紡績を識別すると、主観性が強すぎて、家紡績の芸術的価値を正確に識別することができない。企業が芸術家紡績の宣伝に「力を与える」と、消費者の審美的需要は芸術家紡績に対する認識が深まるにつれて喚起され、需要があれば、購入することができる。

　市場の潜在能力は刺激されるべきである

芸術家紡績の価値はその「芸術性」にあり、そのため、企業はデザイナーの選択に傾向があり、彼らは美術学院を卒業し、在宅設計経験のあるデザイナーをより好む。芸術の基礎、色彩に対する敏感、空間に対する悟り能力などは芸術家紡績設計の優位性である。

しかし、芸術的な悟りだけでは足りず、デザインは市場と結びつく必要があり、製品は消費者のニーズを満たす必要があり、特に芸術家紡績は個性と独自性を重んじ、消費者と面と向かって思想的な衝突を行う必要がある。ある家庭紡績デザイナーは記者に対し、「デザイナーは多くの精力を費やして設計を行う必要があるため、業務員のように毎日市場を走り、直接顧客に接触することができず、デザイナーと市場のずれは消費者の本当の需要と意図を正確に伝えることができない」と話した。

市場のニーズをより正確に理解するために、一部の企業は消費者の装飾状況に基づいて具体的に分析し、例えば設計スタイル、装飾予算、居住習慣などの個性的なカスタマイズサービスを提供する。デザイナーは消費者の具体的な状況に基づいて複数のサイズ、材質、図案などの組み合わせ案を提供して消費者の選択に供する一方、消費者が特別な要求を提出すれば、デザイナーは消費者とコミュニケーションを行い、総合的に考慮し、提案を行い、最終的に1つの案を確定し、消費者を設計に参加させる。

また、多くの芸術家紡績を行う企業は中央美術学院などの芸術大学と協力して、デザイナーと芸術家が互いに学び、交流したり、各地のデザイナーが一堂に会して思想衝突と探求研究を行ったりして、デザイナー自身の素質とレベルを高めるためのプラットフォームを提供したりしていますが、現在の状況を見ると、「革新設計の道は任重く道遠しで、絶えず前進を模索しなければならない」と趙鴻利氏は述べた。