壊れた家の双生花、半世紀を越える女性オデッセイ。

疫病のため、今年のカンナ映画祭は无限延期されました。一年前のこの時を振り返ってみると、韓国映画「寄生虫」はちょうどパルムドール賞を獲得しました。その後の半年の間に、この国際映画市場の構造をこじらせる映画はきっとカンナに関する映画界の議論を支配しました。カンナの「関心」部門の大賞を取った「見えない女」が、映画の中の女性をより広く見られなかったのは残念だ。

ブラジルのリオデジャネイロ市で、若い時に姉妹が別れ、それぞれの人生の軌跡をたどる物語。私たちは初めて姉のジッダと妹のユリディアカネを見た時、彼女たちは青々とした湿っぽいアマゾン熱帯雨林を離れて、雨が降る前に家に帰ります。ジッダはためらうことなく出発しましたが、ユリディアカネは少し懐かしそうに水辺にしばらくいました。足並みが合わない彼女たちは、人跡まれな木立の中に散らばり、互いの姿が見えない二人は周囲に向かって大声で相手の名前を呼んでいます。叫び声が雨林の上空にこだまして、彼女たちは同じ黒雲の下にいて、連絡を失いました。

開場は高度に濃縮された予言のようで、姉妹二人の性格と彼女たちに起こることが予想外に散り散りになりました。果断なジッダはしばらく後にハンサムな水夫と一緒に他郷に行きますが、晩熟なユリディアカネは伝統に従って家族を作っています。愛に頭がくらくらしているジッダで間違いに気づいた時、彼女はお腹を大きくして故郷に帰りましたが、自分の父に断られました。一方、ウィーンに行ってピアノ演奏の理想を学んでいるユリディアカネは家庭生活に束縛されています。音楽の理想は彼女から遠くなりつつあるようです。

二時間半のスクリーンで、姉妹を一組収容するのは、この世紀の人生の歩みでは容易ではない。映画は平行して2人の各自の境遇を展示して、選択した生活の断面は大体出産と死亡に関して。工夫を凝らした説教と女の厳しさを強化していません。姉妹の屈折した人生も劇的に過剰包装されていません。

ジッダとユリディアカネは、姉妹が残酷に自分と連絡を絶つとは信じませんでしたが、両親と他の親族の共謀のもとで、彼女たちが相手に送った手紙は目的地に到着しませんでした。それぞれが挫折した時、転々とした時、観客としての私たちは、いつまでも手紙の内容を聞くことができます。ジッダは妹がウィーンで人生志向をしていると思いますが、姉が故郷に帰ったことを知らないユリディアカネはジッダが愛されていると信じて旅行中幸せな日々を過ごしています。手紙の中の文字は嫉妬と残念を訴えています。彼女たちはお互いの思いに対して別の生活への憧れを交えています。

「見えない女」のポルトガル語の題名は直訳すれば「隠れた生活」であるはずですが、映画の小説や英語のタイトルは「ジュリディナ・グスマンの隠し生活」を採用しています。中国語で訳された書名は「私の隠し人生」です。それぞれの異なる訳名には、ヒロインが正視されない人生というキーワードがある。映画化の際に、ユリアディアカネの主人公像を弱体化させ、叙述の重点を彼女とジッダに置いて、二つの違いがありながらも同じようにしようがない生活を同時に見せて、離れ離れになった姉妹に他の所に行く願望と苦境から抜け出せない損失を投射させました。

最初から最後まで濃密な色彩が映画に十分な南米の風情を与えています。二人の非凡な女性の人生の長い巻きがこの背景の下で展開される時、彩度の高い色合いも彼女たちの旺盛な生命力を強調しています。同様に鮮明で充実しているのは映画の持ってくる感情の体験で、《見えない女の人》はいつも正確に観衆の共通点を突いて、私達が見えない彼女たちのあれらの重要な人生の瞬間を目撃した時に、彼女たちの忍びと強靱なうわべの下のもろくて弱さと苦痛を理解して、私達は感動を受けにくいです。

しかし、洗練された扇動的な映像は慎重に見られます。女性の発声や権利付与などの映画がブームになりつつある中、平たく、男性のキャラクターを記号化するというやり方も珍しくない。映画の中で強い独断の父と利己的な暴虐の夫は最近よくある決まりきったイメージで、映画に対する多くの批判もここから来ています。面憎く統一された男性は「見えない女」の社会的意義と芸術的価値を損なっていますか？映画は時代の流れに応じた創作投機なのか、それとも人文的配慮の誠を持った作品なのか？これに対して設問した回答は千人千人にも及ぶかもしれませんが、いずれにしても、最終的な難問は依然として女性の苦境が時によって変わったのですか？これは1950年に始まったリオの女性オデッセイです。今、地球の反対側にいる私たちに自分の生活の姿を見せてくれますか？